Conectividades y discos de tránsito cronófagos

Discos apilados

Los nuevos adelantos tecnológicos aplicados en los dispositivos electrónicos que almacenan información  se encuentran actualmente en lo mas alto. Con estos adelantos, vienen protocolos de transferencia de archivos con velocidades muy altas tales como Thunderbolt 2 ideal para flujos de trabajo incluso en formato 4K y sin compresión.

Los discos duros con protocolos como el FireWire 800 o el USB 2.0 llevan décadas acompañándonos, pero en los últimos años se han convertido en unos terribles compañeros de batalla, y en ocasiones, en enemigos en el set y en la Post Producción.

A continuación se muestra una imagen con las velocidades que presentan los diferentes protocolos al momento de copiar o transferir información:

protocolo de transferencia de archivos

Figura 1. Transferencia de Bits (MB/sec) Vs Protocolo

A efectos prácticos, los protocolos como FireWire 800 o USB 2.0 son notablemente lentos y tienen una tasa de transferencia de 100 MB/s y 60 MB/s respectivamente, razón por la cual los flujos de trabajo se vuelven ineficientes y el factor Tiempo se convierte en nuestro enemigo.

Los flujos de trabajo entre otras cosas, tienen como eje principal la optimización del tiempo y el modo; El tiempo, es sinónimo de dinero, así que si gastamos mas tiempo en alguna actividad, lo mas probable es que nos cueste también mucho mas, aunque nadie esta dispuesto a pagar por ello, con lo cual las empresas y profesionales que prestan los servicios cargan con las consecuencias de estas conectividades cronófogas.

Hoy en día, en los Sets de grabación, el material fílmico es digital y su peso o tamaño tiene muchos ceros a la derecha ya que los avances tecnológicos en las cámaras de grabación y su capacidad para obtener infinidad de colores y densidades hacen posible una mayor captura de información.

Este material debe trasladarse a los sitios en los cuales las personas que, con la magia del software, realizan la edición y las posteriores correcciones de color entre otros procesos. Este  movimiento de información desde el set de rodaje hasta la empresa de Post producción se realiza con discos duros llamados Discos de Tránsito (Shuttle Drives), los cuales deben tener como característica principal protocolos de transferencia de archivos con velocidades altas y mediana capacidad (1 TB o 2 TB según características del rodaje). Estos discos se encuentran en el inicio de toda cadena de actividades y por ende son elementos que comienzan a determinar la efectividad de nuestros flujos.

Dado lo anterior, al momento de seleccionar discos de transito eficientes, factores como la robustez, portabilidad, garantía y por supuesto su velocidad deben ser nuestro eje central, ya que son atributos que marcan la diferencia respecto  a discos del común. A continuación se puede observar una grafica con la información de  discos  que actualmente se utilizan de manera regular en trabajos en set.

Velocidad discos transito

Figura 2. Velocidad de Transferencia de Bits (MB/sec) Vs Discos de transito

De la figura anterior, se ha realizado las respectivas operaciones matemáticas para calcular el tiempo que tardarían estos discos en transferir una cantidad de bits especifica (1 TB).

transferencia datos

Tabla 1. Tiempos en la transferencia de datos.

Con estos datos, se puede observar que mientras se utilizan dispositivos de almacenamiento lento que gastan 4 horas (o más) en copiar una Tera de información, existen discos que ahorran un 75% de tiempo realizando el mismo proceso de copiado. Este tiempo/dinero que se ahorra se puede invertir un procesos complementarios que darán el valor agregado a nuestros proyectos .

En conclusión, los discos de tránsito son elementos importantes porque permiten agilizar los procedimientos asociados al material rodado y con ello  generar procesos de post-producción mas rápidos. Pensar en mejores discos de transito es comenzar a ser eficientes en nuestra cadena de trabajo.

RECUERDEN… LO QUE EMPIEZA BIEN, TERMINA BIEN
Dicho popular.

¿Hace hoy falta transcodificar?

Cada día son más los codecs(*) que generan las diferentes cámaras y los flujos de trabajo disponibles son muchos y muy variados. Los principales editores ya no solo trabajan en sus codecs nativos sino que aceptan de todo tipo  aunque digamos que aún siguen optimizados para algunos de ellos.  Recientemente los editores tienen la habilidad incluso de trabajar en resoluciones de hasta 4k como tras la nueva actualización de Media Composer de Avid. También algunas cámaras entregan a la vez que los formatos más pesados un proxy(*) con el que poder editar. Además cuando cargamos el material en alta resolución, los diferentes editores permiten hacer playback en resoluciones menores.  ¿Necesitamos  entonces transcodificar?

 

Screen Shot 2015-01-26 at 18.06.23 Jesus Haro, Director de fotografía, formador y Director Técnico de OUTLABS, empresa de nueva creación especializada en flujos de trabajo en el set: Videoasistencia,  Manejo de datos, Calibración  y Color Live, todo dentro de un servicio integral.  Outllabs tiene también programas de formación y certificación para técnicos a través de diversas instituciones docentes y ha creado un programa de participación y agendamiento para técnicos que quieran formar parte de un selecto grupo de especialistas en el manejo de video y datos en el set. Por otro lado OUTLABS en su compromiso de además de ser consultoría proporcionar la mejor tecnología es distribuidor oficial para latinoamérica de la marca de almacenamiento Gtech y tiene acuerdos sobre licencias y formación con marcas como Pomfort o Imagine Products que distribuyen productos tan útiles como el software Live Grade, Silverstack o Shotputpro, tan inmensamente útiles en el set.

email: jesus@outlabs.net

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Las funciones del DIT y del data manager

 

 

OUTLABS, Training in Caracol, November 2014. Jesus Haro Trainer

Tras el éxito de la reciente capacitación a los técnicos de la cadena de TV Caracol, como fruto de ese trabajo hemos establecido una serie de funciones y protocolos para el Técnico de Imagen Digital y el Data Manager, dos nuevas figuras en el rodaje audiovisual con cámaras de datos.

 

Ver también el artículo: El DIT , ese trabajo malentendido, publicado recientemente en la revista CAMERAMAN.Screen Shot 2014-12-15 at 12.04.08

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